长调慢词：从杜牧到周邦彦（五）（1/1）

赏析晏几道的词二首长调慢词：从杜牧到周邦彦（五）：准备有声小说在线收听

x 三、宋词“集大成”者——周邦彦〈一〉

夏敬观在《手评乐章集》中说：“耆卿写景无不工造句不事雕琢。清真效之。故学清真词者不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。清真特变其法回环往复一唱三叹。故慢词始盛于耆卿大成于清真。”

周邦彦在词史上有着重要影响被誉为“集大成”式的人物。周词受柳永词风影响很大特别是长调慢词的铺叙手法方面二者有密切的承继关系。柳永长调的铺叙手法十分成功与感情的直接自然倾吐相一致叙述上按时空顺序向前一层层展开以平铺直叙的“实说”为特点。周词虽也善于叙述铺排但在结构安排上与柳异趣它常常打乱时空顺序变柳的直笔为曲笔多用繁复交错的曲折手法。柳词的叙写方法是平面的周词的叙写方法是立体的这也就是陈廷焯论周词时所谓“顿挫之妙理法之精”。

1、章法结构上周邦言则打乱时空顺序回环往复。柳永的慢词在内容的组织上比较简单柳的叙述结构一般是“过去——现在——未来”的线形结构而后来的周邦彦却是“现在——过去——现在”或者“现在——未来——现在”甚至有更复杂的“现在——过去——现在——未来——现在”的环形结构。

如：柳永的《雨霖铃》

寒蝉凄切对长亭晚。骤雨初歇都门帐饮无绪方留恋处兰舟催发。执手相看泪眼竟无语凝噎念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别更哪堪冷落清秋节今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月此去经年应是良辰好景虚设。便纵有千种风情更与何人说？

上片从晚秋长亭饯别写起描写依依惜别最后一韵设想别后向南走水路进发的情况。下片是设想明日酒醒所见凄清的景象。更进一步想象过年之后春来之日的孤独难堪是典型的“现在——未来”线型结构没有回还照应。

我们再看一看周邦彦的《过秦楼》:

水浴清蟾叶喧凉吹巷陌马声初断。闲依露井笑扑流萤惹破画罗轻扇。人静夜久凭阑愁不归眠立残更箭。叹年华一瞬人今千里梦沈书远。

空见说、鬓怯琼梳容销金镜渐懒趁时匀染。?梅风地溽虹雨苔滋一架舞红都变。谁信无聊为伊才减江淹情伤荀倩。但明河影下还看稀星数点。

这首词是从眼前美丽的夏夜景物想到当年所见伊人纯洁娇憨的形象回到而今人已远去书信全无的悲哀;然后对面落笔设想对方也在想自己。采用的技巧是跳跃式的“过去——现在”“我——她”对照。最奇妙的是写景和抒情的前后照应下片以“谁信无聊为伊才减江淹情伤荀倩”的抒情来照应上片“叹年华一瞬人今千里梦沉书远”;以“但明河影下还看稀星数点”的写景来照应上片“人静夜久凭阑愁不归眠立残更箭”:难怪后人赞叹曰“章法之妙不可思议”。

由此可知周邦彦既在一定程度上继承了柳永慢词艺术手法也根据自己的词学主张和才情思致在布局谋篇上富有创意使慢词的结构曲折繁复呈现跌宕多姿的美感。