长调慢词：从杜牧到周邦彦（1/1）

赏析晏几道的词二首长调慢词：从杜牧到周邦彦：准备有声小说在线收听

x （一）杜牧与秦观的《八六子》

中晚唐诗人采用新声乐曲按拍填词所作都是小令做长调者只有杜牧一人他所做《八六子》词共九十字也是现存文人词中最早的长调是一首宫怨词。

《八六子》此调为杜牧始创又名《感黄鹂》。

八六子

洞房深画屏灯照山色凝翠沉沉。听夜雨冷滴芭蕉惊断红窗好梦龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信凤帐萧疏椒殿闲扇。

辇路苔侵。绣帘垂迟迟漏传丹禁。舜华偷悴翠鬟羞整愁坐望处金舆渐远何时彩仗重临？正消魂梧桐又移翠阴。

该词就艺术性来说并不是很高明有的地方尚欠精神浑融。词的上片着力刻画环境的冷寂、冷清下片情与景交错而行写出弃妃心中的希望、惆怅、寂寞与无奈整首词铺叙委婉时而抒情时而布景。

大凡一种新的文学题材创立之初如何运用此种新题裁以表达情思之艺术手法还没有在实践中取得丰富经验所以虽然是很有天才与素养的文学作家当他偶尔尝试新体时也不免有粗疏之作。尽管杜牧的才华卓绝一代诗歌创作为晚唐冠冕但是他初次试作的这首《八六子》词并不很好。只有温庭筠以全力填词多方尝试细心琢磨才能够在新的词体创作上做出成绩显著有奠基之功。

到北宋中期秦观也作了一首《八六子》词虽然也多少受到了杜牧词的影响但是在艺术风格方面却是青出于蓝而胜于蓝了。

《八六子》秦观

倚危亭。恨如芳草萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后水边红袂分时怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水素弦声断翠绡香减那堪片片飞花弄晚蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

这是一首怀人之词作者与所怀念之人相别已久独倚危亭忽睹芳草因芳草之刬尽还生而联想到离情之缠绵郁结难以屏除只用一“恨”字作联系设想与用笔均极为含蕴空灵故在《宋四家词选》中被周济誉为“神来之笔”。下边两句用“念”字引起追忆。“柳外青骢”、“水边红袂”分写自己与对方离别时情况：柳外、水边是幽雅的环境青骢、红袂是鲜明的形象当日情景宛然再现这是虚景实写。“怆然暗惊”一句突然落到今日的现实追忆的梦幻霎时惊醒遂有无限凄楚之感也含有离别已久之恨。下半阙“无端”三句再进一步追忆当时的欢聚但并不直述。“夜月一帘幽梦春风十里柔情”两句是借用杜牧《赠别》诗句以含蓄出之：“聘聘袅袅十三余豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路卷上珠帘总不如。”“怎奈向”三句叹惋好景不长倏又离散“素弦声断翠绡香减”仍是用形象写离别有幽美凄清之致。“那堪”二句忽又写当前景物以景融情。“片片飞花弄晚濛濛残雨笼晴”本是赏心悦目的美景但是在怀人的深切愁闷中观此美景却更增惆怅故用“那堪”二字领起结尾“正销凝。黄鹂又啼数声”又是融情入景有悠然不尽之意。洪迈《容斋随笔》卷十三云：“秦少游《八六子》词云‘片片飞花弄晚蒙蒙残雨笼晴正香凝黄鹂又啼数声’语句清峭为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》载杜牧之一词但记其末句云：‘正销魂梧桐又移翠阴’。秦公盖效之似差不及也。”洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化而来是对的但是他认为秦词不及杜词论断并不公允。

秦观这首《八六子》词论艺术是很精美的。他写离情并不直说而是融景于情以景衬情也就是说把景物融于感情之中使景物更鲜明而具有生命力把感情附托在景物之上使感情更为含蓄深邃。从章法来说忽而写现实忽而写过去交叉错综。从用笔来说极为空灵空际盘旋不着重笔。从声律来说《八六子》这个词调音节舒缓回旋宕折适宜于凄楚幽咽表达之情。秦观这首词还有一个特点就是洗炼得非常精纯这也是秦观所擅长的。张炎早就指出这一点他在《词源》卷下中说：“秦少游词体制淡雅气骨不衰清丽中不断意脉咀嚼无滓久而知味。”

秦观的这首词的确耐得住让人反复咀嚼玩味相形之下杜牧的《八六子》反而俗了。张炎《词源》卷下评秦观《八六子》词云：“离情当如此作全在情景交炼得言外意。”