第四零四章.《千与千寻》(4000字)（2/2）
从绘画开始的东京生活第四零四章.《千与千寻》(4000字)：准备有声小说在线收听
就只是一个晚上就想拿出一个让他觉得写得好写得妙的故事——这难度可太大了。
矢野龙一听了濑尾大悟的提问也是摇摇头。
他和濑尾大悟的意见一致。
优秀的作品都是要经过作者长时间精雕细琢废寝忘食最后再精雕细琢才能拿出手的。
只是一个晚上准备的东西
不说别的。
到时候设定或者故事结构估计都捋不清楚吧？
所以比起他来
矢野龙一其实更加好奇细川小春是怎么想的：“细川总编已经与东野老师合作三年了你怎么看？”
没错。
如果真要说与东野司相处最久资格最老的人。
那毫无疑问就是细川小春了。
她作为东野司的责编肯定是他们之中最了解东野司情况的人。
“哎？我吗？”
突然被提问的细川小春抬起头下意识地回答道：“喔我觉得东野老师应该没问题吧。”
“啊？”
这个回答让矢野龙一、濑尾大悟都停下了脚步不可思议地看向细川小春。
因为细川小春这个回答
未免也太自信了吧？
是啊这是在太自信了。
甚至有些盲从的感觉了。
东野老师确实是日本首屈一指的漫画大师也有许多精品漫画诞生。
但一个晚上的时间就拿出一部精品原创动画剧本？
这不是在开玩笑吗？
当然濑尾大悟他们肯定不会这么说只是笑着说道：“细川总编还真是语出惊人啊。那么根据又是什么呢？”
“事实上东野老师已经不是第一次这样了《非自然死亡》只花费两个星期画出漫画原稿《半泽直树》只用了一星期就画出漫画原稿这就是我的根据。”
细川小春很平静地回答两人的问题：“东野老师的故事创作能力每次都能让我大吃一惊。”
呃
听到这里濑尾大悟他们都有些失声了。
两个星期画出《非自然死亡》这种国民级作品？
一星期画出现在大火的《半泽直树》？
不是东野司画漫画难不成都不用打草稿思考的吗？
众所周知一个漫画家完结一部连载漫画后通常都要经历几月或者半年、一年等等的构思然后才能拿出下一部作品。
东野司这跨度未免也太大了吧？
一个月都不要？直接就按照星期为单位？而且还越来越短？
这实在是
濑尾大悟与矢野龙一对视一眼原本坚定的想法已经有点动摇了。
如果真有这种剧情构思能力的话
指不定东野司真能一个晚上将原创动画剧本给写出来？
三人都有些好奇了。
东野老师
到底行不行呢？
东野司显然不会读心术自然也不明白濑尾大悟与矢野龙一正在想些什么。
他只是静心一会儿随后便打开电脑。
在电脑文档上面敲下了标题。
《千と千尋の神隠し》。
看着这一长串的日语字符或许会有人不知道这动画电影的名字。
但若是提到它的中文译名估计就有不少人知道了。
这是宫崎骏的《千与千寻》。
或许很多人都发现了这标题比起上面的日语标题来讲要简洁不少。
这是因为中文翻译并没有将‘神隐’这个词语给翻译进去。
东野司认为中文版译名把‘神隐’去掉估计并没有特别的意义大概是因为天朝那边并不理解‘神隐’这个词。
而如果把标题直译成“千与千寻的神秘消失”也感觉差一些失去了原本的文化意义多了些悬疑的意思念着也不顺口。
不过入乡随俗所以东野司想了想还是就这样保持了原作标题——《千与千寻》。
而一提到《千与千寻》大概就会有人想到它那些接踵而至的荣誉。
第75届奥斯卡最佳动画长片奖第52届柏林电影节金熊奖日本电影史第一最卖座的动画电影
在东野司前世《千与千寻》以三百零一亿日圆的票房足足霸占了日本票房第一长达十九年直到后面《鬼灭之刃》剧场版上映才将它从第一的宝座上拉下来。
足足十九年。
整个日本都被这么一部动画电影给支配。
而从这一点也能看得出来《千与千寻》水平在当初日本的水准究竟有多高。
抛开这些数据化的东西。
再来看看隐藏于《千与千寻》深层次的东西。
这部动画电影当初在日本是号称‘不管老人还是小孩都值得一看’的作品。
小孩子自然是看《千与千寻》中奇幻的神灵、个性单纯善良坚强勇敢为了朋友赴汤蹈火的短发女主角千寻。
而老人则看得更加宽泛。
他们更看重的是《千与千寻》中对日本因为‘泡沫经济’而迷失的暗示。
这一点从《千与千寻》的原作标题就能看出来。
‘神隐’其意思是因为触犯鬼神而被鬼神藏起来迷失了方向——这里正是暗示那些因为泡沫经济而迷失的日本人。
就好像千寻的父母看见了空无一人饭店中的饭菜的话语：“一下有人过来再付钱就行了。”
这种先享用后付款的‘信贷’概念正是日本泡沫经济彻底走向迷失的根源。
也就是说《千与千寻》并不只是刻画千寻一家被神隐迷失方向的动画电影。
更多的其实是以千寻一家为缩影反应了现在日本都还有不少人都处于日本泡沫经济后的迷失阶段。
而这才算是《千与千寻》的点睛之笔。
有不少人说看了《千与千寻》总有种复杂的感觉。
其实不止是剧中千寻的父母。
自己其实也处于电影‘迷失’的状态中。
年纪轻轻便背负房贷为了一金二钱的彩礼每天发愁徘徊于公司、家庭这两点一线之间抬头看不见未来低头看不见脚尖
人人都在迷失。
动画里的无面男也是如此他忘记了自己原来的模样迷茫阴冷孤独容易被影响同化
许多现在的年轻人同样也是无面男呢？
而正是这种强烈的共鸣以及莫名的迷失感
才更让人喜爱《千与千寻》中那个善良、坚强、无畏的千寻。
这毫无疑问是讽刺与矛盾的。
自己明明是无面男那样的人。
但却渴望成为勇敢无畏的千寻。
这也是制作《千与千寻》这部动画电影最需要东野司所把握住的一个点！