第三章.射墨、喷墨、用拖把画画——（2/2）

从绘画开始的东京生活第三章.射墨、喷墨、用拖把画画——：准备有声小说在线收听

你画得东西再好？那又怎样？你本人碌碌无名那么就毫无商业价值这画就是一张废纸！

更何况日本比中国更过分是个上下级分明的资本主义社会。

这就更加吃学历与资历了。

自己目前又只是高中生凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？

拿头打？

搞创作可以但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始？

那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳试试能不能再穿越一次更稳妥。

出去打小工都比这靠谱！

再加上东野千早也没有那么多时间等因此东野司思来想去就只有一条路能发挥他绘画方面的技艺了。

漫画！

这并不是随便得出的结论。

东野司做过详细的调查。

首先漫画这东西其实门槛很低。

只要是个人有手都能画而且画了还可以直接投稿投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。

其次是画漫画成本不大。

要从传统画家开始光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。

再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。

这对东野司来说是个绝佳机会。

如前面所说东野司是个穿越者他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。

经过第一天茫然诧异东野司很快便走出来并且动手调查了日本当今状况。

日本当然还是那个日本整体来说没有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。

不止是漫画。

从文学、画作、电视剧、电影开始各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。

没了夏目漱石的文艺表白月色真美没了川端康成的伊豆舞女、雪国同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。

但可惜的是——

东野司有点无奈。

前世他作为美院毕业生接触的也就是各国有名的画作至于文学、通俗漫画这些玩意儿？

老实说东野司还真不太清楚。

有些有名的日本漫画诸如海贼王、柯南这些设定倒是听过个人也有点印象画个一话、两话出来倒没问题但根本不可能长篇连载。

所以东野司还真挺羡慕起点网文那些主角的。

他们随手能从脑子里面‘打印’出自己想要的漫画、小说等东西然后拿出去卖钱。

要是自己有这人形打印机能力还愁吃饭？

不过还好东野司上一世作为小有名气的画家虽说没看过多少漫画但日剧、电影那些却刷过不少。

在画室里画画无聊了就夹着手机看。

什么《午夜凶铃》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤独的美食家》等等剧情都记得挺明白少有回忆不起来的地方。

可东野司不是影视专业的系统加成是在画画这一方面总不能让他舍长取短去做电视剧本去电视台碰狗屎运吧？

隔行如隔山！

真要让东野司写东西碰运气？那肯定是逼着张飞写兵书——狗屁不通。

他没必要舍长取短。

且东野司本身画工不差又有系统加成再加上脑中的前世日本及很多地区都火过的名电影、名电视剧的精彩剧本的大概印象。

把它们改编成漫画这必然能从如今陷入低谷的日本漫画产业卷出一笔巨款来

人总不能被钱难死嘛。

种种学习、回忆、推敲。

花了两三个星期的时间这份名叫《午夜凶铃》漫画紧赶慢赶终于在东野司手下诞生了。